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破费十年实现的《兄弟》,被称为纪录片版《少年时期》

[ 来源:本站整理 | 更新日期:2017-7-25 14:28:25 ]
破费十年完成的《兄弟》,被称为纪录片版《少年时代》
“导演任务的实质是什么?我们可以将它定义为雕琢时间。”
塔可夫斯基的这句话被许多导演奉为圭臬,其中也包括挪威纪录片导演奥丝萝?霍尔姆(Aslaug Holm)。她和丈夫托尔?布瓦(Tore Buvarp)于1992年在奥斯陆成破Fenris Film电影公司,迄今为止制作了20余部纪录片,最具代表性的作品就是被称为“纪录片版《少年时代》”的《兄弟》(Brother)。
《兄弟》海报
《兄弟》的主人公不是他人,正是奥丝萝生命中最亲热的两团体,大儿子马库斯(Marcus)和小儿子卢卡斯(Lukas)。在马库斯8岁、卢卡斯5岁的时分,奥丝萝将镜头对准了这对兄弟,开始记载下他们生活中的流光碎影,从考验胆量的“高台跳水”到起早贪黑地泛舟湖上;从面对功课的气恼到公开抗衡教师,从球场上的挥汗疾走到小岛上的收拾野趣,从弟弟第一天踏入校门到哥哥第一次染发穿耳洞……日常的生活琐事,又与交叉其间的诗意的生命求索,以及北欧寒来暑往的空寂风景相映成辉。历经八年拍摄和两年剪辑, 直到十年之后的2015年,《兄弟》刚才终极完成。
马库斯违反爸爸的志愿,第一次穿耳洞、染头发。
尔后,这部电影先后拿下2015年挪威电影Amanda奖最佳导演奖(挪威最具影响力的电影奖,32年来初次由一名纪录片导演失掉最佳导演奖)、2015年北欧纪录电影节观众奖、2016年台湾国际纪录片电影节大奖、2016年HotDocs国际纪录片电影节最佳外语片奖。
日前,奥丝萝?霍尔姆与丈夫托尔?布瓦(也是《兄弟》的制片人),以及她的两个儿子马库斯和卢卡斯上海,缺席在上海当代艺术博物馆举行的观众见面会,并与媒体及观众分享拍摄、制作这部纪录片的点滴。
(左二起)奥丝萝、马库斯、卢卡斯、托尔在观众会晤会现场。
从塔可夫斯基的《镜子》获得灵感
很多欧美家庭都有拍摄家庭录影带的习气。光是看《兄弟》的先容,很轻易会认为这是一部依据家庭录影带剪辑拼贴而成的作品。对此,奥丝萝说明说,本人最后的方案就是拍摄一部横跨十年时光的纪录长片。
“在见证马库斯和卢卡斯的生长过程中,尤其是卢卡斯开始懂预先,我发现他们实在是绝佳的拍摄对象,由于他们促使我去思考:我们是谁,我们从哪里来。于是,我想到拍摄一部以他们为主人公的纪录片,并且定下了十年的拍摄周期。”
“拍摄打算断定后,接上去就须要张罗资金。不外,担任拨款事项的挪威片子局的任务职员以为这个规划野心太大了,一听要拍十年,当场就有点被吓到的样子,提议是不是能够把拍摄周期延长到四年。我想无妨先拍四年看看吧。”
“但是当四年过去后,我感觉现有的素材并不能完全承载我关于这部作品的许多设法,它仍然不够完整,于是决议还是持续拍吧。到了第八年的时分,马库斯对镜头表现出了不耐心。你也可以在电影里看到,他有点不满地对我说,‘你可以结束了,都曾经有足够的素材了。’这时我才认识到,他们曾经长大了,跟最早拍摄时相比,有了一张新的面貌。这时我不得不斟酌能否应该打开摄像机了。”
经过八年拍摄后的马库斯、奥丝萝与卢卡斯。
“的确,良多家庭都有零零碎星拍摄家庭录影的习气,但我从一开始就盘算拍摄一部完全的纪录片。在拍摄的过程中,我还会一直地假想,这应该是一部怎么的作品:我想要记录一对兄弟生长中风趣的小插曲,但是我也想讨论一些更大的议题,比如生而为人,我们究竟如何一步步变成当下的样子;生活的本质是什么;经过一代代传承,这个世界的未来会是什么面目……所以,《兄弟》不是一部只属于我们家族的私人道的作品。我愿望观众能经过观看这部纪录片,思考本身与人类未来的境遇--这一点无比主要。”
对于经常被拿来跟拍摄期连绵12年的《少年时期》作比拟,奥丝萝表现,很愉快能取得这样的认同:“现在我开端拍的时分,并不晓得林克莱特在拍《少年时代》。2014年,我正在停止最后剪辑时,才懂得到这部电影也是聚焦一个少年的生长变更。看了之后,我发明这两部作品确实有独特点,必定要表述明白的话,或者就是‘时间’--咱们都经过镜头跟特定的拍摄对象,捕获到了时间的流逝。可以说,时间也是这两部作品的配角。”
影片扫尾两兄弟划船的画面师法塔可夫斯基的《镜子》。
“不只是林克莱特的《少年时代》,有许多导演都擅长表示时间的流逝。《兄弟》扫尾的一段,他们在湖面上划船的画面,其实是师法塔可夫斯基的《镜子》。正是这部电影让我发生了拍摄《兄弟》的灵感。它对我的影响十分大,第一次看完后,就让我不由去回想自己的生长经由,所当前来才会想到记载下我的两个儿子的这段人生过程。塔可夫斯基无愧为雕琢时光的巨匠,他的作品总能联合从前、当下与将来。我盼望《兄弟》也能多少表现出,对身处于家族之中的人类运气的照顾。也许林克莱特在拍摄《少年时代》时,也是怀抱相似的主意。”
单独一人实现95%的拍摄任务
拍摄中95%的任务都由奥丝萝一人完成。
拍摄者和拍摄对象应坚持何种间隔、前者能否应当参与后者的生活,一直是纪录片制作中广为讨论的议题,而《兄弟》供给了一个拍摄者和拍摄对象重合的情况下的经典案例。
奥丝萝本来的料想是从旁客观地记录这对兄弟,自己毫不入镜。但是,开拍没多久,她就发现这基本是天方夜谭,因为作为两人的母亲,她本就是他们无奈抹去的一部门。于是,如何平衡纪录片导演和母亲这两重身份,成为整个拍摄制作过程中,她面临的最大挑衅。
“我的本意是把《兄弟》做成一部唯美的纪录片,客观展示性命的演化过程。但是,跟着拍摄的深刻,尤其是拍到他们在学校的表现时,我认识到要完成我的初衷太难了。好比说卢卡斯在学校里大哭,作为纪录片导演,你会觉得这样的戏剧矛盾太棒了,这就是你在苦苦等候的画面,故事会因此变得丰盛起来。但是作为一个母亲,你会认为自己有任务去教会孩子如何面对这样的局势。所以,母亲和纪录片导演这两种身份有时分是抵触的。”
“作为纪录片导演,我不会领导他们去刻意表现,更不会让他们在镜头前扮演,我想要捉拿的就是最实在的反映。可是,当我察觉局面完全失控的时分,我还是会先关掉摄像机,然后作为母亲去介入事态,不可能为了拍摄就什么都无论不顾了。”
“均衡这两种身份有时的确很辛劳,然而在拍摄完成后,我感到自己受益无穷。我认识到,恰是这两种身份铸就了‘我’。母亲与纪录片导演,不是矛与盾的关联,而都是我的一局部。从这层意思下去说,《兄弟》的拍摄也给我一次自我审阅的机遇。”
幼年时的卢卡斯与马库斯。
在学会平衡两种身份的同时,奥丝萝说,她也尽量不让拍摄影响到家庭的生活:“一切的拍摄素材加起来有四五百个小时,究竟拍了那么多年。但我并不是每时每刻都拿着摄像机。可能密集地跟拍一周,然后停两个月,之后他们有个什么运动,再接着拍。所以,全部拍摄时间就是我在配合他们,而不是他们为了我的拍摄去做什么特地的部署。”
“我知道林克莱特在拍《少年时代》的过程中,没有让多少位演员看过素材,我的做法也是如斯。如果在拍摄宣布停止前就让两兄弟看到这些画面,可能会令他们过火认识到自己处于电影之中,因而背上累赘。这么一来,拍摄纪录片这件事就会对我们的家庭和生涯空间形成损害;接上去就是不论是家庭生活仍是拍摄自身,都会变得不做作。所以,我通常在一天中拍了两个小时之后,就会把素材放到一边,先不去想它们。”
“两兄弟是直到我完成后,才跟着一群观众第一次观看了这部纪录片。我问他们感到如何,卢卡斯说,‘妈妈,本来我认为自己会觉得很为难的,成果却没有。’马库斯说,‘开场前,我缓和逝世了,心砰砰直跳,但终场后,我完整沉迷在电影里,忘了它是关于我们的。’听到他们这么说,我觉得自己做得还不错。”
但是,摄像机不可能是通明的,奥丝萝说,她也不知道机器的存在,毕竟在多大水平上影响了两兄弟的生长。比方卢卡斯在学校里跟教师产生抵触,假如不是在拍摄中,他可能不敢就那么跑开。“风趣的是,你能看到他们面对镜头的变化。最开始随意你拍,后来会问你究竟在拍什么,最后会请求你打开机器。现实上,这些变化针对的并不是摄像机,而是机器背地的我。这是一个很天然的过程,即使不这部电影的存在,他们也会走到这一步,就像我们在生长的进程中对父母的立场会有所变化一样。”
少年时的卢卡斯与马库斯。
比拟虚拟电影,纪录片的拍摄团队原来范围就要小得多,而《兄弟》的参加人员的规模在纪录片的拍摄制造中也可谓极致,有95%的任务全由奥丝萝径自一人完成。她往往手上拿着摄像机,腰里别着麦克风,最累的是拍摄两兄弟踢球的画面,要随着满场跑。剩下的5%,包含奥斯陆邻近的小岛上的画面,丈夫托尔?布瓦搭了把手;四季更替的景致的空镜,由她率领一个小团队拍摄。此外,为影片担负配乐的挪威有名作曲家John Erik Kaada也功不可没。“现实上,他是我第一个拉入拍摄筹划的人,从我开拍之初就始终介入其中。我拍了一点或许剪了一点,就会去找他,而后他就着画面写一段音乐。”
在此番访问上海之后,奥丝萝和他的家人将赶赴澳门,加入第二届澳门国际纪录片电影节。只管《兄弟》获得了许多国际大奖,但是奥丝萝说这些都在她预料之外,现在只想着可能完成绩谢天谢地了。
而在一切的嘉奖中,最令奥丝萝兴奋的是,有观众提到,影片最后一幕中,她衣着一袭绿色碎花连衣裙分辨站在幼年时以及成年后的马库斯和卢卡斯旁边的对照画面,两兄弟已是今非昔比,而她的相貌却没有变化。




















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